由管虎、费振翔执导，朱一( yī)龙、吴磊、倪妮等主演的电( diàn)影《东极岛》今日全国公映( yìng)。
影片取材自中国渔民营( yíng)救英军战俘的真实事件( jiàn)：二战期间，一艘位于中国( guó)舟山附近海域、载满英军( jūn)战俘的日本货轮被击沉( chén)，上千名英军战俘被日军( jūn)封锁于船舱内。绝境之时( shí)，东极岛上的一群渔民在( zài)惊涛骇浪中，为落难的战( zhàn)俘打开一条生路。
导演管( guǎn)虎在接受采访时表示，“最( zuì)早促使我们写这个剧本( běn)，是中国普通人的血性、担( dān)当、善良”。但让他决定拍这( zhè)部电影的“根本”，是发现在( zài)一些真实史料中，把这个( gè)事改了、变了。“希望通过这( zhè)部电影，让真相不再沉没( méi)，让罪行无法被抹去。”
据悉( xī)，影片将于澳大利亚、新西( xī)兰、英国、美国、加拿大、中国( guó)香港及中国澳门地区等( děng)多地上映，其中将于 8 月 15 日( rì)在英国举行欧洲首映礼( lǐ)。此外，电影还计划于新加( jiā)坡、柬埔寨、文莱、韩国、德国( guó)、法国、波兰、西班牙等地上( shàng)映。
海岛文化、渔民群体值( zhí)得“大写特写”
谈及拍摄《东( dōng)极岛》的初衷，管虎透露，最( zuì)早打动自己提笔写剧本( běn)的，是中国普通人身上那( nà)股子血性、担当和善良。但( dàn)真正决心开机的“根本”，是( shì)发现有些真实史料被篡( cuàn)改了。他直言，当侵略者试( shì)图抹去罪行、编造谎言时( shí)，电影必须成为“对抗遗忘( wàng)的武器”，“我们要让真相永( yǒng)不沉没，让这段历史被更( gèng)多人看见。”
“国产电影里很( hěn)少以渔民为主角，但这个( gè)群体太值得大写特写了( le)。”在管虎看来，这段历史的( de)独特性，在于它跳出了传( chuán)统二战题材的宏大叙事( shì)，将镜头对准了“海上的普( pǔ)通人”。
海岛艰苦而危险的( de)生存环境，孕育了渔民独( dú)有的精神特质——“向上拼搏( bó)、不服输、不怕死”。他们的救( jiù)援不是刻意的英雄主义( yì)，而是“海上遇难者必救”的( de)本能，不管对方是谁，生命( mìng)永远排在第一位。这种朴( pǔ)素的价值观，在不同人种( zhǒng)、语言不通的群体间碰撞( zhuàng)出跨越国界的人道主义( yì)火花。
影片前期筹备，管虎( hǔ)遇到了很多常年生活在( zài)海上的人。不论需要被救( jiù)助的是中国人，还是外国( guó)人，只要看到遇险的人，这( zhè)些渔民都会伸出援手。“渔( yú)民救助是自然而然的一( yī)件事，是一个焕发自己生( shēng)命力的故事，我觉得这个( gè)是有价值的，是应该给到( dào)观众的。这也是中国人骨( gǔ)子里非常优秀的传承。”管( guǎn)虎说。
拍摄的乐趣，在于挑( tiāo)战
管虎用“一部堪比三部( bù)”来形容《东极岛》的拍摄难( nán)度：水面、水下、海岛三个场( chǎng)景，每一个都是独立的技( jì)术攻坚战。这是中国电影( yǐng)从未面临过的挑战——水下( xià)拍摄无经验可循，水面要( yào)呈现沉船、战争、海难的宏( hóng)大场面，海岛则需在真实( shí)的东极岛上重建村庄。
其( qí)中，水下戏份是最大的“拦( lán)路虎”。据悉，剧组曾试过干( gàn)棚拍摄，但人在水里的肌( jī)肉反应、水流的自然状态( tài)，根本模拟不出来。剧组最( zuì)终决定“边科研边拍”，演员( yuán)们要接受魔鬼训练，静态( tài)闭气长达 4 分半钟，在威亚( yà)辅助下完成水下表演，一( yī)条戏拍完，往往身心俱疲( pí)。
管虎表示，下决心在水下( xià)拍，要承受很大的挑战。首( shǒu)先是演员的身体压力，需( xū)要经过特殊训练，然后是( shì)设备，以及完成的时候，水( shuǐ)下特效、水下置景是否能( néng)够融合在一起，其中会有( yǒu)非常多复杂的技术问题( tí)。“后来下决心还是这么干( gàn)，边科研边拍。拍摄的乐趣( qù)，在于挑战。”
同时，剧组还在( zài)东极岛上实景搭建了村( cūn)庄。管虎认为，实景搭建的( de)好处，是让所有人瞬间沉( chén)浸在真实环境中，每个演( yǎn)员、摄影、美术都会相信，这( zhè)是件真事，这是些真人。他( tā)说，“相信”两个字很重要，所( suǒ)做的一切都是为了相信( xìn)，一船一船的石料运到岛( dǎo)上，搭这个村子，有可能是( shì)“费力不讨好”的，但它是真( zhēn)的。
演员表演将电影完成( chéng)度提高一半以上
影片中( zhōng)，阿赑、阿荡、阿花三位渔民( mín)的觉醒轨迹，构成了小人( rén)物在历史洪流中的成长( zhǎng)弧光。管虎表示，阿荡是一( yī)个单纯的少年，他没有那( nà)么多想法，渴了就喝、困了( le)就睡、恨了就反抗。阿赑是( shì)独狼的性格，你别伤害到( dào)我，伤害到我就反抗。阿赑( bì)通过一系列变动唤醒了( le)骨子里的血性，除了家里( lǐ)的情情爱爱，小生小死之( zhī)外，他觉得救援是一个大( dà)的民族性行为，这是阿赑( bì)的觉醒。阿花身上展现的( de)是普通人的觉醒，尤其作( zuò)为女性，这种敢于反抗在( zài)那个年代是相当了不起( qǐ)的一件事，而且她带领众( zhòng)人出海救援，这在剧作上( shàng)起到了很大作用。
陈先生( shēng)、李元兴等角色身上的“多( duō)面性”，更凸显了人性的真( zhēn)实。“他们会在枪口下胆怯( qiè)后退，这太正常了，谁面对( duì)死亡能毫无惧色？但人性( xìng)的光辉就在于，即便有弱( ruò)点，依然能被事件激发舍( shě)生取义的勇气。”管虎认为( wèi)，这种“不完美的英雄”才更( gèng)可信，“就像你我，在挣扎中( zhōng)选择善良，才是最动人的( de)。”
为了让演员彻底融入渔( yú)民身份，管虎在造型上提( tí)出了极具地域特色的要( yào)求：夏天汗津津的、湿湿的( de)、黑黑的，衣服基本上是浅( qiǎn)的，主演是深色调的。最重( zhòng)要的一个造型元素是斗( dòu)笠，在岛上，斗笠构成了一( yī)个整体造型，众人半遮面( miàn)，让观众无法看清他们的( de)面容。而后，所有人把斗笠( lì)摘下来，露出来，这些都是( shì)一个内心反应的呈现，这( zhè)种造型本身就在“诉说”着( zhe)故事。
在管虎看来，朱一龙( lóng)是一位温文尔雅的君子( zi)，但为了角色，他希望朱一( yī)龙要增加一些“痞气、野劲( jìn)”。而吴磊则在拍摄中完成( chéng)了“从少年到男人”的蜕变( biàn)：刚进组时像个孩子，杀青( qīng)时眼神里全是担当，他和( hé)角色阿荡一起长大了。倪( ní)妮的“直觉式表演”也让管( guǎn)虎觉得非常珍贵，“她能瞬( shùn)间投入角色，靠本能传递( dì)情绪，这种天赋太难得，每( měi)次都能感染整个剧组。”
从( cóng)最终完成效果看，朱一龙( lóng)、吴磊、倪妮的表现，让管虎( hǔ)赞不绝口。他直言，演员把( bǎ)电影的完成度提高了一( yī)半以上。
编辑 / 王浩嘉
责编( biān) / 杜思梦
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